戏曲意境与诗歌意境相比,二者在审美范畴和审美特征上是基本一致或相通的,但其构成形态及表现手法不尽相同。如果说诗歌意境的营造离不开炼字炼意,往往炼妥一字,境界顿出,戏曲的意境则在于情节、场景或细节的设置。中国古典戏剧理论成熟较晚,在戏曲境界论形成以前,诗歌意境理论已源远流长且根深蒂固。作为同一民族文化土壤上生长的姊妹艺术,其精神必然具有共同的血脉,境界论为戏曲理论所沿袭,理所应当。
三、戏曲鉴赏的方法
我们今天所说的古典戏曲鉴赏,不是指欣赏舞台演出,而是针对流传至今的文本形态,也就是剧本。剧本在写作当时,与演出有着密切的关联,但时过境迁,对于今天的我们而言,则是一种独立的文学样式。在鉴赏戏曲文学时,古人的戏曲鉴赏理论具有重要的借鉴意义。教化论、至情论、境界论及声律论,是古典戏曲理论中最具代表性的观点,它们从不同角度为我们提供了进行戏曲鉴赏的着眼点。我们对古代戏曲文学的鉴赏,可以从以下几个方面进行。