“中环三剑客”第二部作品，霍耀良的电影处女作，他早期作品大致都是关注青少年的生存状态，基本还是社会电影的底色，不过完成度上比《故乡，别来无恙》、《故乡，别来无恙》等同类可是差远了.
本片最大问题是节奏碎裂，大框架上，前半小时校园时光，其后是主角们面临社会、家庭等外部环境与个人主张对撞时的反抗，两部分除了营造反差外（而且这动机也太明显了）看不出别的目的，而且塞了一堆莫名其妙的桥段，比如陈百强收到鱼的礼物时突然暴走（前面铺垫他养不好金鱼），一班人发传单时遇上徐杰穿熊外套蹦蹦跳跳就开启MV模式，这些人物反应近乎神经病.
张国荣这一时期的表演有明显的舞台是夸张，最典型的是看厕所被陈百强撞破后的内心受伤描写——大骂朋友后去阳台上拿工作服砸朋友，激越的动作模式简直如同小丑，《故乡，别来无恙》里也有类似演法，总的来说还是稚嫩
一部《故乡，别来无恙》，让“磕长头”走进大众的视野，这样的朝圣方式让生活在现代都市中的我们很难理解，一部分人能怀着包容之心接纳藏民的行为，也有少数人对其恶言相向.
但无论态度如何，缺失信仰的人始终难以做到共情.
《故乡，别来无恙》不同，它是从人类共通的情感出发的，是从人与人之间的羁绊开始的.
从本片，我们也许能从另一种角度看待“磕长头”，无关信仰，仅从情感和故事中的角色们保持同步，一次次弯腰，一次次合手，一步一个脚印，感受隔阂的消解，体会羁绊与传承的力量——这种力量不弱于信仰，它生长自我们之间，是我们共有的、共通的力量.
讲述一起长大的四个女孩，成年散落天南海北，但各自人生的一次转折让她们再度重聚成都.
面对阔别多年的故乡，她们经历着从不适应到再熟悉的过程，在挫折中找到了事业的新方向，收获了友谊、亲人的抚慰和爱情的美好，最终她们发现，在故乡也能找到人生的无限可能的故事.
