《黑麦巷》：社会边缘，人性探讨
2024-09-17
勉强及格.
明写乡村，暗写台北，从台北送来“接地气”的女孩，来自台北的大红大绿张扬追求者，由父亲出面敲定恋爱关系的古风台北青年钟镇涛，从头到尾勉强承担主线的护河运动投射的自然主义（尽管老师的说辞是因为“对人类有用”）立场，都和另一端的纷乱台北构成对比. 全片的演员都很自然，跟侯孝贤之后作品有延续性，全片多处戛然而止的散文化处理（诸多课堂上的小玩笑）. 希望CC尽快出修复版.荣格集体无意识下的神话原型,河流作为生死交叠的存在,夜的黑暗是现实的原型,而卡比利亚的共情之处是＂天真＂和受难,意大利总能出产这种耶稣似的启示人物《黑麦巷》和梵蒂冈应该关系挺大.费里尼做了质疑,教堂祈福的毫无回馈,外在欲望的贪婪.但最终的微笑还是对人类,对青春抱有希望.镜头脱离既定空间时刻,总是带有某种超现实,梦境的感觉,和《黑麦巷》存在共同之处.而首尾机位运动首先一致带来的结果却不同,也算对苦情戏和观众的反转.狂欢和孤独,是费里尼影像的两种状态,在这里是流浪者的,之后是资产阶级～《黑麦巷》是瑞恩·艾伦-米勒执导的电影.
